Kako je Psiho Alfreda Hitchcocka razbio holivudske tabue
Psiho Alfreda Hitchcocka bio je preokret za Hollywood. Razbio je tabue i otvorio put novoj eri filmskog stvaralaštva. To mora vidjeti svaki ljubitelj filma.
Psiho je jedan od najboljih Hitchcockovih filmova, ali i najskandalozniji. Evo velikih tabua koje je film svojedobno razbio.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock poznat je kao majstor neizvjesnosti, no jeste li znali da je bio i maverick? Psiho je jedno od Hitchcockovih najupečatljivijih obilježja i stoji kao jedan od najbolji horor filmovi svih vremena . Film je šokirao svijet svojim završetkom, revolucionarnom strukturom zapleta i dovoljno psihološkog podteksta da natjera Sigmunda Freuda i njegovu majku da poskakuju od sreće. Ali možda je jedna od najvažnijih značajki Psiha bila kako je prekršio prihvaćenu normu koja je bila uvjetovana masovnom američkom cenzurom u kinematografiji u to vrijeme.
Kodeks filmske produkcije, poznat i kao Haysov kodeks (nazvan po Willu H. Haysu), bio je skup smjernica za cenzuru koji su se primjenjivali na većinu američkih filmova od 1934. do 1968. Kodeks je u biti govorio producentskim tvrtkama što je prihvatljivo, a što nije. nije za publiku u Sjedinjenim Državama. Pravila su nastala kao odgovor na skandaloznu prirodu Hollywooda 1920-ih. Dok su ubojstva i drugi nedopušteni zločini dospjeli na naslovnice u Tinsel Townu, došlo je do široke vjerske osude filmskog platna, a uz sve veći politički pritisak državnih zakonodavaca, došlo je do snažnog zahtjeva za više pristojnosti u filmovima.
Popis zabranjenih kinematografskih prikaza u kodu uglavnom je bio ono što biste očekivali od bilo kojeg čina cenzure. Droge, psovke, nasilje, seks i golotinja - sve je to bilo izvan karte. No kako je provedba ovih pravila počela popuštati u kasnim 50-ima, Majstor napetosti odlučio je pomaknuti granice prihvatljivog u kinematografiji što je više mogao – na iznenađujućoj lokaciji.
Svatko tko je gledao Hitchcockov film zna da je čovjek obožavatelj kupaonice. To je glavno mjesto u bilo kojem od njegovih filmova i, začudo, jedan je od njegovih kinematografskih potpisa. Međutim, usprkos tipično škripavo čistoj prirodi većine zahoda, to je također mjesto na koje Haysov kodeks nije gledao, i primarni izvor zašto je Psycho smatrao radikalnim od strane PCA (Production Code Administration), u vrijeme njegova osloboditi.
Psycho priča priču o Normanu Batesu (Anthony Perkins), mladiću koji vodi motel, a naizgled je pod majčinom palcem. Kasnije se otkrije da je nedužni Norman zapravo ubojica, koji preuzima lik svoje prepotentne majke dok ubija goste motela. Međutim, unatoč tome što je titularni lik, Psycho ne počinje s Normanom; umjesto toga, fokusira se na Marion Crane (Janet Leigh). Film počinje s Marion, ženom u bijegu koja se prijavljuje u Batesov motel nakon što je ukrala debelu hrpu novca. Nakon što se smjesti i prijavi, njezino vrijeme u kupaonici unajmljene sobe nastavilo bi se uzrokovati da se službenici PCA danima svađaju u Paramountovom uredu i okrenuti Haysov kodeks naopako.
U bijegu: Najbolji trileri
Psycho se često smatra prvim američkim filmom nakon donošenja Haysovog kodeksa koji na ekranu prikazuje WC školjku na ispiranje. Međutim, iako je ta glasina o WC-u tehnički istinita, nije ta izvrsna činjenica učinila Psiha filmom koji je poznat po tome što je uhvatio figurativni malj i razbio tabu cenzure. Također nisu svi prikazi mentalnih bolesti u filmu, svo nasilje ili Norman koji nosi haljinu kada je preuzeo svoju majčinsku osobu. Bila je to kultna scena tuširanja koja je postala sinonim za klasični horor film – budući da je gola žena daleko radikalnija od ubojstva, očito.
Kad pomislite na Psycho, nemoguće je ne sjetiti se scene u kojoj je Janet pod tušem, glazba trešti, a nju izbode tajanstvena figura. Crno-bijela krv koja teče u odvod jedan je od najpoznatijih trenutaka u kinu, a zamalo da se nije dogodio zbog neke frke oko golih grudi. U svojoj knjizi, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Stephen Rebello prisjetio se projekcije filma u Paramountu gdje je PCA veza studija, Luigi Luraschi, prvi put vidio scenu u kupaonici. Nije bio previše zabrinut zbog monumentalnih detalja ispiranja zahodske školjke ili neprestanog ubadanja nevine žene; ne, umjesto toga, na umu mu je bilo nekoliko bradavica.
Tako da ga počinjemo prikazivati i Luigi se smije Hitchovom pojavljivanju u filmu, koje se dogodilo na početku filma […] Zatim dolazi sekvenca tuširanja. Svi nekako mirno gledamo. Luigi: Stani! Stop! O moj Bože! Pa je Hitch rekao, Da, Luigi, što je? Luigi: Vidio sam joj grudi. Ne, nisi, Luigi. To je samo u tvom prljavom umu. Uopće niste vidjeli dojku. Da, ponovno ćemo ga pokrenuti. Pa smo ga ponovno pokrenuli. Pa, Luigi, jesi li vidio dojku? Ne, ali ćemo imati velikih problema s tim. […] Natjerali smo ga da shvati da nije u pravu, da nije vidio grudi, da je to bila savršeno šarmantna sekvenca nedjeljnog poslijepodnevnog tuširanja, i poslali smo je s Luigijem cenzuri.
Ostali cenzori nisu bili tako lako prevareni Hitchcockovim drskim igrama uma. Međutim, usprkos velikom protivljenju i beskrajnim raspravama o tome jesu li sise vidljive ili ne u sceni u kupaonici, na kraju se nitko od strana koji su prigovarali nije pojavio na predloženim ponovnim snimanjima. Budući da se cenzori nisu pojavili na setu, Hitchcock je odlučio zadržati sve svoje scene, uključujući i one s vidljivom golotinjom, unatoč onome što je rekao Luigiju na prvoj projekciji. Odričući se Haysovog kodeksa i pristojnosti, u sceni tuširanja kad Janet umire, ona pruža ruku da zgrabi zavjesu tuša, i prije nego što se sruši, jasno se vidi nefokusirana dojka.
Ono što je također ironično jest da je golotinja izvan fokusa toliko beznačajna za cijeli film, da stavlja u perspektivu koliko je sva ta panika oko ženskog tijela uistinu smiješna. Nitko se ne sjeti zamućene bradavice kad pomisli na Psycho; sjećaju se napete i brutalne scene ubojstva, te crne i bijele krvi koja je tekla u odvod. Baš kao što nikoga nije briga za WC s ispiranjem na velikom ekranu, nikoga nije briga za sve stroge propise koje je Kodeks ponašanja smatrao potrebnima za osiguranje mira u društvu.
Klasično kino: Najbolji filmovi svih vremena
Ne daj Bože da vidimo golu ženu; svijet može zapasti u anarhiju. Upravo zahvaljujući filmovima poput Psiha razbijeni su ovi glupi tabui i priče mogu cvjetati bez da se cijeli scenarij i bilo koji vizualni dio cenzuriraju do zaborava. Na taj način, svi mi filmofili moramo zahvaliti Psihu, pohvaliti kako se suprotstavio tabuima i odati priznanje tamo gdje je priznanje zbog njegovog revolucionarnog buntovničkog stava.
Podijelite Sa Svojim Prijateljima
O Nama
Autor: Paola Palmer
Ova Web Stranica Je Internetski Resurs Za Sve Povezano S Kinom. Pruža Sveobuhvatne Relevantne Informacije O Filmovima, Pregledima Kritičara, Biografija Glumaca I Redatelja, Ekskluzivne Vijesti I Intervjui Iz Industrije Zabave, Kao I Razni Multimedijski Sadržaj. Ponosni Smo Što Detaljno Pokrivamo Sve Aspekte Kina - Od Široko Rasprostranjenih Blockbustera Do Neovisnih Produkcija - Kako Bismo Našim Korisnicima Pružili Sveobuhvatan Pregled Kina Širom Svijeta. Naše Recenzije Napisali Su Iskusni Filmski Igrači Koji Su Entuzijastični Filmovi I Sadrže Pronicljive Kritike, Kao I Preporuke Za Publiku.